FR
Fascinée par les sentiments que l’on éprouve à l’égard des objets qui nous entourent, je travaille depuis plusieurs années maintenant à l’élaboration de sculptures qui mettent en exergue le potentiel narratif de ce qui peuple nos quotidiens. Pour ce faire, je m’appuie sur les petites et grandes histoires des choses qui nous accompagnent.
Les objets qui m’intéressent sont souvent ceux avec lesquels nous vivons, mais dont l’on néglige l’existence, par habitude. Chaque typologie d’objet choisi suscite alors recherches et investigations, donnant lieu à des volumes qui, dès lors, contiennent l’ensemble des informations glanées, qu’elles soient d’origine documentaires, personnelles ou fictionnelles. Par un travail mêlant recherches, sculptures et écriture, je tente ainsi de cerner et de comprendre les moments durant lesquels nous investissons d’affect et d’émotion ces objets qui nous ceignent, réinterrogeant les dimensions mémorielles, affectives, fétichistes, sociologiques et anthropologiques de notre culture matérielle. Dans ce cadre, je m’appuie sur une sorte d’écologie de l’objet capable de questionner la capacité qu’ont les choses à façonner nos existences, nos environnements, nos mouvements, nos imaginaires et, par là même, nos schémas de pensée.
Par un travail mêlant la production artisanale et industrielle, je m’efforce de redécouvrir les gestes et les idées qui appartiennent à nos espaces oubliés.
EN
My work so far involves dissecting objects, deconstructing them, and reassembling a breadcrumb trail to inspect the shifts and connections that made them what they are. From their industrial design to their prototypes to their photographic documentation and commercialization, objects harbor a multitude of archives that I use to create sculptures and images exploring the histories of their realities. I attempt to swell the residual forms of these in the new architecture they occupy.
A photographed photographic lens; a service sheet from a movie set inflated until it becomes the main character in a fiction whose scenes it merely enunciates; the negative of a test pattern used in a Parisian cinema turned into a glass object projecting its image indefinitely; or the industrial design of a lock transformed into a mirror that now reflects the space usually hidden from it.
Each piece shifts and inverts standard relationships. If the aim is to get inside objects often invisible, it's to better understand the passive relationship our bodies entertain with them. By combining craft and industrial production, I strive to rediscover the gestures and ideas that belong to our forgotten spaces.